ريم كولهاس

هو أحد أهم الكتب التي كتبها كولهاس، ويعد نقطة البداية نظريا لمستقبل مهني حافل . و يحتفي كولهاس في الكتاب بطبيعة مدينة نيويورك "الاعتباطية" التي تكسب المدينة طابعها الحيوي، إذ يقول عنها "للمدينة آلية إدمانية، لا فكاك منها" ,و تعلق آنا كلينجمان "عرف كولهاس المدينة على أنها تجمع لنقاط حمراء ساخنة " , و قد أقر كولهاس نفسه أن هذا الأسلوب في التعرف إلى المدينة كان متعارفا عليه ومورس قبل ذلك بين معماريي حركة "الميتابوليزم" اليابانية في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات . و يعد أسلوب تمحيص "برنامج المشروع" أحد الأفكار الأساسية التي تم تناولها في الكتاب، فمنذ بدء حركة الحداثة في العمارة و "البرنامج" - باعتباره صيغة مكتوبة لأنشطة الإنسان - يتم استخدامه كأداة لتبرير الشكل في التصميم، وهو ما يمكن تلخيصه في عبارة لويس سوليفان الشهيرة في بداية القرن العشرين " الشكل يتبع الوظيفة" . و هي أحد الأفكار التي تم دراستها بعمق في "هذيان نيويورك" Delirious New York " على وجه الدقة لتحليل تصميم ناطحات السحاب في منطقة مانهاتن بمدينة نيويورك، وتوصل كولهاس لطريقة أطلق عليها "البرمجة المختلطة" cross-programming و هي طريقة يمكن من خلالها إدخال وظائف غير تقليدية وغير متوقعة على فراغات برماجها معروفة مسبقا : مثلا : إدخال تراك لرياضة الجري في داخل ناطحة السحاب، أو كما حاول كولهاس في عام 2003 فعليا إدماج مستشفى للمشردين في داخل مبنى المكتبة المركزية الشهير الذي صممه في سياتل - لم تلق الفكرة تأييد من المسؤولين عن المكتبة -

هو ثاني محطات كولهاس الفكرية، وربما أهمها على الإطلاق، أصدره بالتعاون مع بروس ماو، جينيفير زيجلر، وهانز فيرلمان عام 1995 , و يقع في 1376 صفحة تتضمن مقالات ومذكرات و نظريات وحكايات حقيقية وأدبية و تأملات من رحلته الطويلة التي بدأت في السبعينيات . يعد هذا الكتاب نقطة تحول بين الكتب المعمارية على وجه العموم، وتلته كتب معمارية تحذو حذوه وتتبع نفس طريقة عرضه، وهي طريقة يختلط فيها النص والصورة في مزيج نقدي كثيف ومعقد يستدعي للتأمل قبل القراءة .

و على الرغم من أن معظم المشروعات في الكتاب لم تبنى، إلا أن الكتاب يعد أكبر مرجع لما يمكن أن يطلق عليه الـ "Manhattanism" , و يتميز الكتاب بهوامشه الفريدة التي حررتها جينيفر زيجلر، التي ساهمت في تحرير الكتاب ككل أيضا، وتتضمن تلك الهوامش تعريفات غير تقليدية لعدد كبير من الأفكار والمصطلحات مرتبة أبجديا فيما يشبه القاموس.

و لربما يمكن القول أن الفكرة الجديدة التي حاول كولهاس طرحها في هذا الكتاب كانت فكرة الـ "Bigness" و التي يمكن ترجمتها بالعربية لـ الضخامة، حيث توصل كولهاس أن طبيعة المشروعات بعد تخطيها لحاجز حجمي معين، يصعب مراعاة المباديء التقليدية في العمارة كالتركيب والتناسب و القياس والتفصيل composition, scale, proportion, detail , و قد اتضح هذا في تصميمه لمجمع يوراليل Euralilleفي فرنسا بين أعوام 1990 و 1994 و يتضمن المشروع إعادة إحياء مدينة ليل Lille الفرنسية بسبب مرور خط قطار لندن - باريس عبرها، من خلال إنشاء مركزا تجاريا وعدد من الفنادق والأبراج السكنية ومركزا للمؤتمرات .

بعد الانتهاء من المشروع، نشر كولهاس أحد المقالات - نشر لاحقا في كتاب Generic City - علق فيها على تصميم المشروع بأن أفكارا كالهوية والشارع و حتى العمارة ذاتها أصبحت من الماضي في قوله " استريحوا، لقد انتهت قصة المدينة، يمكننا أن نغادر خشبة المسرح الآن "

جاءت أعمال كولهاس الفكرية التالية نتاجا للأبحاث التي أشرف عليها من خلال منصبه كأستاذ في جامعة هارفارد، في "مشروع المدينة" , يعد أول كتاب نشر له بعد عمله في هارفارد هو كتاب "الطفرات" Mutations و يقع في 720 صفحة، تلاه دليل هارفارد للتسوق (2002) ، و القفزة الكبرى إلى الأمام (2002) The Great Leap Forward .

الكتب الثلاثة اشتملت على تحليلات وأبحاث أجراها طلبة كولهاس أثناء دراستهم على ما يعتبره الآخرون "غير-مدن" non-cities و ويقصد بها مساحات العمران التي تنشأ وتنتشر عشوائيا كالقرى ولكن لها خصائص المدن مثل لاغوس في نيجيريا، والتي يرى مؤلفو الكتاب أنها على درجة عالية من الوظيفية على الرغم من عدم وجود بنية تحتية بها . يتضمن الكتاب أيضا دراسات حول تأثير عادات التسوق، والنمو السريع للمدن حديثة النشأة سريعة النمو في جنوب الصين . انتقد الكثيرون كولهاس لسخريته اللاذعة التي تبطن أن الرأسمالية الغربية والعولمة تسهم في تدمير كل ما له علاقة بالثقافة والهوية، التي يمكن تلخيصها في عبارة كولهاس الساخرة "في النهاية، لن يكون هناك شيء يذكر لدينا لنتسوقه". ومع ذلك يرى الكثيرون أن هذه السخرية والتشاؤم يمكن أن تقرأ بوصفها "رؤية واقعية" للتحول الثقافي الذي تشهده مجتمعاتنا، حيث المطارات وحتى المتاحف وربما دور العبادة (بسبب مشاكل التمويل) تعتمد بنفس القدر على تشغيل محال لبيع الهدايا .

و عندما يأتي الأمر لتحويل هذه الأفكار لممارسة عملية، يعمد كولهاس لاعتبار أن عمران المدينة المعاصرة هو ما يجب أن يعطي المباني أشكالها التي يجب أن تأخذ روحها من ثقافة المجتمع المعاصر، ودائما ما تأتي تصميماته تجسيدا حيا لنظرياته ومفاهيمه التي يمكن جمعها تحت مصطلح "ثقافة الازدحام" culture of congestion . و بينما يمكن فهم أبحاثه عن التسوق كدراسة لمظاهر أنشطة مجتمعنا المعاصر، تتطرق أبحاثه عن المدن الجديدة في الصين لأداء هذه المدن وما هو أبعد من الظواهر، مثلا نجده يحاول تقييم أداء المدن الصينية الجديدة وفق معايير يجتهد في وضعها مثل : الكثافة، الشكل، حجم رؤوس الأموال . و قد نجد تجسيدا مباشرا لأبحاثه في تصميمه لمبنى مقر التلفزيون المركزي في الصين (2009) , لم يلجأ لناطحة السحاب النمطية التي عادة ما ترمز لشموخ مباني المؤسسات الكبيرة، بل لجأ لوضع عناصر المشروع في حلقة مترابطة رأسيا، بشكل يخلق مسارات حركية غير تقليدية .

في عام 2004 افتتح مبنى سفارة هولندا في برلين، ألمانيا، وحصل كولهاس ومكتبه على جائزة Architekturpreis في عام 2003 ، وجائزة ميز فان دير روه للهندسة المعمارية الأوروبية في عام 2005.