ممتد الإجهاد لكوشي
في الميكانيكا الاستمرارية ، ممتد الإجهاد لكوشي ، أو موتر الإجهاد لكوشي، [1] هو موتر من الدرجة الثانية تمت تسميته نسبة إلى أوغستين لويس كوشي . هذا الموتر عبارة عن مصفوفة ذات تسعة عناصر والتي تحدد حالة الإجهاد عند نقطة داخل مادة ما. يربط الموتر متجه الوحدة بمتجه الإجهاد عبر سطح وهمي متعامد مع :
حيث،
وحدات كل من موتر الإجهاد ومتجه الإجهاد حسب النظام الدولي للوحدات (SI) هي N / m 2 مطابقة للجهد ككمية قياسية، حيث ان متجة الوجدة ليس له وحدات.
يتبع ممتد الإجهاد لكوشي قانون تحويل الموتر تحت تغيير في نظام الإحداثيات. دائرة موهر للإجهاد هي تمثيلا رسوميًا لقانون التحويل.
يُستخدم موتر الإجهاد لكوشي في تحليل الإجهاد للأجسام المادية التي تعاني من تشوهات صغيرة : وهو مفهوم مركزي في النظرية الخطية للمرونة . اما بالنسبة للتشوهات الكبيرة، والتي تسمى أيضًا التشوهات المنتهية ، فيلزم اتخاذ قياسات أخرى للإجهاد، مثل ممتدة الإجهاد لكيرشوف وبيولا (Piola-Kirchhoff) ، وممتدة الإجهاد لبيوت (Biot) ، ممتدة الإجهاد لكيرشوف (Kirchhoff) .
وفقًا لمبدأ حفط الزخم الخطي ، إذا كانت المادة المتصلة في حالة اتزان حركي، فيمكن إثبات أن مكونات موتر الإجهاد لكوشي في كل نقطة مادية في الجسم تتبع معادلات الاتزان (معادلات كاكي للحركة بلا تسارع) . في الوقت نفسه، وفقًا لمبدأ حفظ الزخم الزاوي ، يتطلب الاتزان أن يكون مجموع العزم الدوراني بالنسبة إلى نقطة تخيلة صفرًا، مما يؤدي إلى استنتاج أن موتر الإجهاد متماثل ، وبالتالي لا يحتوي إلا على ستة مكونات إجهاد مستقلة، بدلا من تسعة.
هناك بعض العناصر الثابتة المرتبطة بموتر الإجهاد، والتي لا تعتمد قيمها على نظام الإحداثيات المختار، أو عنصر المنطقة الذي يعمل عليه موتر الإجهاد. هذه هي القيم الذاتية الثلاثة لموتر التوتر، والتي تسمى الضغوط الرئيسية .
مبدأ الإجهاد لأويلر وكوشي - متجة الإجهاد
ينص مبدأ الإجهاد لأويلر وكوشي على أن الفعل الناتج من أي سطح يقسم الجسم (حقيقي أو خيالي) على الجزء الاخر (سطح في الجانب الآخر) هو مكافئ (مساوٍ) لنظام القوى الموزعة والأزواج على السطح الذي يقسم الجسم ، [2] ويمثله الحقل ، يسمى متجه الإجهاد، المعرف على السطح ويفترض أن يعتمد باستمرار على متجة الوحدة للسطح .[3][4] :p.66–96
لصياغة مبدأ الإجهاد لأويلر وكوشي، ينظر لسطح تخيلي مار بنقطة داخلية وقاسم للجسم المستمر إلى قسمين كما هو موضح في الشكل 2.1a أو الشكل 2.1b (يمكن استخدام الرسم التخطيطي للمادة المتصلة مفصولة بواسطة سطح أو الرسم التخطيطي للحجم التخيلي داخل الجسم المتصل المحاط بالسطح )
حسب الديناميكا الكلاسيكية لنيوتن وأويلر ، فإن حركة الجسم المادي تُنتج من خلال قوى خارجية، والتي يُفترض أن تكون من نوعين: قوى السطح وقوى الجسم .[5] وبالتالي، فإن القوة الكلية على الجسم أو على جزء من الجسم يمكن وصفها على النحو التالي:
ستتم مناقشة القوى السطحية فقط في هذه المقالة لأنها ذات صلة بممتدة الإجهاد لكوشي.
عندما يتعرض الجسم لقوى خارجية من نوع قوى السطح أو قوى الاتصال ، باتباع معادلات أويلر للحركة ، تنتقل قوى الاتصال الداخلية والعزم الدوراني من نقطة إلى أخرى في الجسم، ومن شريحة إلى أخرى عبر السطح الفاصل بسبب التلامس الميكانيكي لجزء من المادة المتصلة على الآخر (الشكل 2.1a و 2.1b). على عنصر مساحة محتوي ، مع متجة عمودي ، توزيع القوة مكافئ لقوة التماس عند النقطة P والعزم الدوراني السطحي
. على وجه الخصوص، يتم وصف قوة الاتصال على النحو التالي:
حيث،
: متوسط الجر للسطح .
يؤكد مبدأ الإجهاد لكوشي انه عندما تصبح [6] :p.47–102 صغيرة جدا وتميل إلى الصفر، فإن النسبة تصبح وزوج متجة الإجهاد يختفي. في مجالات محددة من الميكانيكا الاستمرارية، يفترض ألا يتلاشى إجهاد الزوجين ؛ ومع ذلك، فإن الفروع الكلاسيكية لميكانيكا الاستمرارية تتناول المواد غير القطبية التي لا تأخذ في الاعتبار زوج الإجهاد والزخم الزاوي للجسم.
المتجه الناتج يتم تعريفه بالجر السطحي,[7] ويسمى متجه الجر[4][8] أو متجه الإجهاد [6] يمثل ب عند النقطة المرتبطة بمستوى له متجه عمودي .
المعادلة السابقة تعني أن متجه الإجهاد يعتمد على موقعه داخل الجسم واتجاه المستوى الذي يتصرف عليه.
هذا يعني أن الفعل الموازن لقوى الاتصال الداخلية يولد كثافة قوة تماس أو مجال كوشي للسحب [5] وذلك يمثل توزيع قوى التماس الداخلية في جميع أنحاء الجسم في تكوين معين من الجسم في وقت معين . إنه ليس مجال متجه لأنه لا يعتمد فقط على الموضع لنقطة معينة في مادة، بل أيضًا على الاتجاه المحلي للسطح كما هو محدد بواسطة المتجة العمودي .[9]
اعتمادًا على اتجاه المسوى المنظور اليه، قد لا يكون متجه الإجهاد بالضرورة عموديًا على ذلك المستوى، أي بالتوازي مع ، ويمكن تحليله إلى مكونين (الشكل 2.1c):
- احدهما عمودي على السطح، ويدعى الإجهاد العمودي
- حيث هي المركبة العمودية للقوة على
- والآخر موازي لهذا السطح، ويدعى إجهاد القص
- حيث هو المركبة المماسية للقوة على المساحة . يمكن تحليل اجهاد القص إلى متجهين متعامدين ايضًا.
إجهاد ثماني السطوح
بالنظر إلى الاتجاهات الرئيسية كمحور إحداثي، فإن المستوى الذي يقوم متهه العمودي بعمل زوايا متساوية مع كل من المحاور الرئيسية (أي أن يكون اتجاه جيب التمام يساوي ) يسمى مستوى ثماني السطوح . هناك ما مجموعه ثماني مستويات ثماني السطوح (الشكل 6). تسمى المكونات العمودية والقص في ممتد الإجهاد على هذه امستويات الإجهاد العمودي لثماني السطوح واجهاد القص لثماني السطوح على التوالي. مستوى ثماني السطوح المار بنقطة الأصل يعرف باسم مستوى π . على المستوى .
ومع العلم أن ممتد الإجهاد من النقطة O (الشكل 6) في المحاور الرئيسية هو
فإن متجة الإجهاد على مستوى ثماني السطوح هو:
المكون العمودي لمتجه الإجهاد عند النقطة O المرتبط بمستوى ثماني السطوح هو
وهو متوسط الإجهاد الهيدروستاتيكي. هذه القيمة تكون متساوية في جميع مستويات ثماني السطوح الثمانية. إجهاد القص على مستوى ثماني السطوح يكون كالتالي:
مراجع
- Fridtjov Irgens (2008), "Continuum Mechanics". Springer. (ردمك 3-540-74297-2) نسخة محفوظة 11 يونيو 2019 على موقع واي باك مشين.
- Truesdell & Toupin 1960
- Peter Chadwick (1999), "Continuum Mechanics: Concise Theory and Problems". Dover Publications, series "Books on Physics". (ردمك 0-486-40180-4). pages نسخة محفوظة 18 فبراير 2019 على موقع واي باك مشين.
- Yuan-cheng Fung and Pin Tong (2001) "Classical and Computational Solid Mechanics". World Scientific. (ردمك 981-02-4124-0) نسخة محفوظة 8 مارس 2016 على موقع واي باك مشين.
- Smith & Truesdell p.97
- G. Thomas Mase and George E. Mase (1999), "Continuum Mechanics for Engineers" (2nd edition). CRC Press. (ردمك 0-8493-1855-6) نسخة محفوظة 8 مارس 2016 على موقع واي باك مشين.
- I-Shih Liu (2002), "Continuum Mechanics". Springer (ردمك 3-540-43019-9) نسخة محفوظة 28 سبتمبر 2014 على موقع واي باك مشين.
- Han-Chin Wu (2005), "Continuum Mechanics and Plasticity". CRC Press. (ردمك 1-58488-363-4) نسخة محفوظة 26 يونيو 2014 على موقع واي باك مشين.
- Lubliner
- بوابة الفيزياء
- بوابة علم المواد
- بوابة علم طبيعة الأرض
- بوابة علوم الأرض
- صور وملفات صوتية من كومنز