ادخل الفراغ (فيلم)

ادخل الفراغ (بالإنجليزية: Enter the Void)‏ هو فيلم فني درامي تجريبي صدر عام 2009 باللغة الإنجليزية [10] تأليف وإخراج جاسبار نوي وبطولة ناثانيال براون وباز دي لا هويرتا وسيريل روي. تدور أحداث القصة في بيئات الملاهي الليلية المضاءة بالنيون في طوكيو، وتتبع قصة أوسكار، تاجر مخدرات أمريكي شاب أطلقت عليه الشرطة النار، لكنه يواصل مشاهدة الأحداث اللاحقة أثناء تجربة الخروج من الجسد. تم تصوير الفيلم من منظور الشخص الأول، والذي غالبًا ما يطفو فوق شوارع المدينة، وفي بعض الأحيان يظهر أوسكار يحدق فوق كتفه بينما يتذكر لحظات من ماضيه. يصف نوي الفيلم بأنه "ميلودراما مخدر". [11]

هذه مقالة غير مراجعة. ينبغي أن يزال هذا القالب بعد أن يراجعها محرر مغاير للذي أنشأها؛ إذا لزم الأمر فيجب أن توسم المقالة بقوالب الصيانة المناسبة. يمكن أيضاً تقديم طلب لمراجعة المقالة في الصفحة المُخصصة لذلك. (فبراير 2021)
ادخل الفراغ (فيلم)
Enter the Void (بالإنجليزية)
معلومات عامة
الصنف الفني
تاريخ الصدور
مدة العرض
161 دقيقة
اللغة الأصلية
الإنجليزية
البلد
مواقع التصوير
موقع الويب
الطاقم
المخرج
الكاتب
  • جاسبار نوح
  • لوسيل هادزيهاليلوفيتش
السيناريو
غاسبار نوي — Lucile Hadžihalilović (en)
البطولة
التصوير
Benoît Debie (en)
الموسيقى
Thomas Bangalter (en)
التركيب
صناعة سينمائية
الشركات المنتجة
  • Wild Bunch (en)
  • BiM Distribuzione (en)
المنتج
التوزيع
Wild Bunch (en) — نتفليكس
الميزانية
€12.4 مليون

مشروع حلم نوي لسنوات عديدة، أصبح الإنتاج ممكنًا بعد النجاح التجاري لفيلمه الروائي الطويل السابق ادخل الفراغ (2002). تم تمويل ادخل الفراغ بشكل أساسي من قبل وايلد بانش (شركة أفلام)، بينما قادت أفلام الولاء الإنتاج الفعلي. مع مزيج من المحترفين والوافدين الجدد، يستخدم الفيلم بكثافة الصور المستوحاة من السينما التجريبية وتجارب المخدرات المخدرة. تم التصوير الرئيسي في الموقع في طوكيو، وشمل العديد من اللقطات المعقدة بواسطة الرافعات. تضمن المنتجون المشاركون استوديو التأثيرات المرئية بف كومباني، والذي قدم أيضًا الصور التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر. الموسيقى التصويرية للفيلم عبارة عن مجموعة من موسيقى البوب الإلكترونية والموسيقى التجريبية.

تم عرض فيلم تقريبي لأول مرة في مهرجان كان السينمائي لعام 2009، ولكن استمر العمل في مرحلة ما بعد الإنتاج، ولم يتم إصدار الفيلم في فرنسا إلا بعد عام تقريبًا. تم إصدار نسخة مختصرة في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة في سبتمبر 2010. تم تقسيم الاستجابة النقدية بشكل حاد: وصفت المراجعات الإيجابية الفيلم بأنه آسر ومبتكر، في حين وصفته المراجعات السلبية بأنه مملة وصبيحة. كان أداء الفيلم ضعيفًا في شباك التذاكر .

قصة الفيلم

يعيش أوسكار (ناثانيال براون) في طوكيو مع أخته الصغرى ليندا (باز دي لا هويرتا) ويدعم نفسه من خلال تجارة المخدرات، ضد نصيحة صديقه أليكس (سيريل روي)، الذي يحاول تحويل اهتمام أوسكار نحو كتاب التبت. ميت، كتاب بوذي عن الآخرة. يبدأ الجزء الأول بمغادرة ليندا للعمل (في نادٍ للتعري المحلي) ثم يتبع روتين أوسكار الليلي من خلال لقطات صارمة لوجهة النظر، بما في ذلك التعتيم اللحظي الذي يمثل وميضًا ، وأفكارًا داخلية خاصة ، وتسلسلات ممتدة من ثنائي مثيل التربتامين. هلوسة.

بعد ذلك، يلتقي أليكس مع أوسكار في الشقة ويغادران حتى يتمكن أوسكار من توصيل المخدرات إلى صديقه فيكتور (أولي ألكسندر). في الطريق، يشرح أليكس أجزاء من كتاب التبت للموتى لأوسكار: كيف تبقى روح الشخص الميت أحيانًا بين الأحياء حتى تبدأ في تجربة الكوابيس، وبعد ذلك تحاول التناسخ. وصلوا إلى حانة تسمى الفراغ. يدخل أوسكار بمفرده ويجلس مع فيكتور المحزن ، الذي يتمتم بقوله "أنا آسف" قبل أن يتدفق عليهم ضباط الشرطة. يختم أوسكار نفسه في كشك الحمام ويحاول التخلص من المخدرات. عندما لا يعمل التدفق ، يصرخ من خلال الباب أنه يحمل مسدسًا وسيطلق النار. رداً على ذلك، أطلق شرطي النار وضرب أوسكار الذي سقط على الأرض.

ترتفع وجهة نظر أوسكار وتنظر إلى جسده من الأعلى، ثم نبدأ في مشاهدة حياته بترتيب غير زمني. قُتل والديه المحبان في حادث سيارة عنيف؛ تم إرسال أوسكار وليندا، المكرسين لبعضهما البعض، إلى دور رعاية مختلفة؛ انتقل أوسكار إلى طوكيو وكسب المال من تجارة المخدرات حتى استطاع إحضار ليندا للعيش معه؛ ينام أوسكار مع والدة صديقه فيكتور مقابل أموال إضافية للمساعدة في إحضار أخته؛ وجدت ليندا عملاً كمتجرد لمالك الملهى الليلي ماريو، مما تسبب في ضائقة أوسكار؛ زاد أوسكار من نطاق عمليات تداوله وبدأ في استخدام المواد المخدرة القوية - ولا سيما ثنائي مثيل التربتامين - بشكل متكرر أكثر؛ اكتشف فيكتور أن أوسكار نام مع والدته. وأخيرًا، نرى أوسكار مرة أخرى يلتقي بفيكتور في الفراغ لبيعه المخدرات ، ليتم إطلاق النار عليه في الحمام.

بعد ذلك ، يطفو أوسكار بدون جسد فوق طوكيو ويشاهد آثار وفاته. تنحسر ليندا ويأس، خاصة بعد الإجهاض؛ تاجر أوسكار، برونو، يدمر مخزونه؛ أليكس يعيش مختبئا في الشوارع. وتتمنى ليندا لو كانت مع أليكس بدلاً من ماريو، كما أراد أوسكار. في إحدى المناسبات، كانت ليندا تتمنى أن يعود أوسكار إلى الحياة؛ ثم يدخل أوسكار رأس ليندا، ويختبر حلمها الذي يستيقظ فيه في المشرحة ، والتي يتم أخذ جثته منها لإحراقها.

في هذه الأثناء ، يصرخ فيكتور ووالدته على بعضهما البعض لأنها مارست الجنس مع أوسكار، وبسبب ذلك أبلغ فيكتور الشرطة بتجارة أوسكار للمخدرات؛ ثم يتم طرد فيكتور من منزل والديه. لقد ظهر في شقة ليندا واعتذر عن مقتل شقيقها ، لكنه يقول إن ليندا هي المسؤولة جزئيًا منذ أن توقفت مع زحف. هذا يغضب ليندا، التي صرخت مرارًا وتكرارًا أن فيكتور يجب أن يقتل نفسه.

يحوم المنظور الآن عالياً فوق طوكيو ويدخل طائرة، حيث ترضع والدة أوسكار طفلها أوسكار. ثم ينخفض المنظر إلى ليندا وأليكس، اللذين يستقلان سيارة أجرة إلى أحد فنادق الحب في طوكيو ويمارسان الجنس. ينتقل المنظور بين غرف الفنادق ويلاحظ العديد من الأزواج الآخرين الذين يمارسون الجنس في مواقع مختلفة. ينبعث من أعضائهما التناسلية توهج وردي نابض يشبه الكهرباء. يدخل أوسكار رأس أليكس ويشاهد الجنس مع ليندا من وجهة نظر أليكس. ثم يسافر داخل المهبل ليندا ليشهد اندفاع أليكس، ثم يلاحظ القذف ويتبع السائل المنوي في إخصاب بويضة أخته. تم تصوير المشهد الأخير من منظور طفل يولد لأم أوسكار. وفقًا للمخرج ، يعد هذا بمثابة الفلاش باك لميلاد أوسكار في شكل ذاكرة مزيفة. [12]

النوع

التجربة السينمائية بحد ذاتها هي المحور الرئيسي للفيلم، ولكن هناك أيضًا موضوع مركزي للفراغ. يصف نوي موضوع الفيلم بأنه "عاطفية الثدييات والفراغ المتلألئ للتجربة الإنسانية". [13] المسرحية التي أعقبت تصوير أوسكار مبنية بشكل فضفاض على كتاب التبت للموتى، وتنتهي ببحث الروح عن طريقة للتجسد. [14] يقول المخرج، الذي يعارض كل المعتقدات الدينية ، إن "الفيلم بأكمله هو حلم لمن قرأ كتاب التبت للموتى، وسمع عنه قبل [إطلاق النار عليه من مسدس]. إنها ليست قصة شخص يموت ويطير وينسخ من جديد، إنها قصة شخص رُجم بالحجارة عندما أصيب بالرصاص ولديه نغمة من حلمه. " [15] يصف نوي نهاية الفيلم بأنها تذكر أوسكار "بأكثر اللحظات صدمة في حياته - ولادته". [16] كما يترك المخرج الباب مفتوحًا أمام احتمال أن تبدأ حياة أوسكار من جديد في حلقة لا نهاية لها ، بسبب إدراك الدماغ البشري للوقت. [12]

الإنتاج

تطوير

كانت فكرة الفيلم تنمو منذ أن كان نوي مراهقًا، عندما أصبح مهتمًا في البداية بمسائل الموت والوجود. في أوائل العشرينات من عمره - بينما كان تحت تأثير عيش الغراب سيلوسيبين - شاهد روبرت مونتغمري سيدة في البحيرة، فيلم عام 1947 تم تصويره بالكامل من منظور الشخص الأول. ثم قرر أنه إذا قام بتصوير فيلم عن الآخرة، فهذه هي الطريقة التي سيتم تصويره بها. كان نوي يعمل على إصدارات مختلفة من السيناريو لمدة خمسة عشر عامًا قبل أن يدخل الفيلم في الإنتاج. كانت القصة في البداية أكثر خطية، وتم وضع المسودات في مواقع مختلفة، بما في ذلك جبال الأنديز وفرنسا ومدينة نيويورك. [13] تم اختيار طوكيو لأنها يمكن أن توفر بيئات ملونة مطلوبة للجوانب المهلوسة للفيلم ، ولأن قوانين المخدرات القمعية في اليابان تضيف إلى الدراما، مما يفسر شدة خوف الشخصية الرئيسية من الشرطة. [12]

حاول نوي أولاً الحصول على تمويل الفيلم في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. استجاب العديد من المنتجين بشكل إيجابي للسيناريو، وكان قيد التطوير لفترة وجيزة لشركة إكس فيلم كريتف بول الألمانية التابعة لشركة توم تيكوير . كان يعتبر باهظ الثمن وانسحب المنتجون. [17] [18] تغيرت الآفاق عندما أصبح لا رجعة فيه (فيلم) (2002) نجاحًا تجاريًا. قد نوي تأليف وإخراج رجعة فيه لستوديو كانال، وتم بيعها دوليا من قبل التابعة لها، وايلد بانش. عندما سأل المنتجون في وايلد بانش نوي عما يريد فعله بعد ذلك، أجاب ادخل الفراغ. تم اعتبار المشروع مرة أخرى مكلفًا للغاية مقارنة بإمكانياته التجارية، ولكن عندما اكتشف وايلد بونش أن نوح بدأ في تطوير الفيلم لـ باثى بدلاً من ذلك ، قالوا إنهم على استعداد لتمويله. منذ أن سار التطوير ببطء في باثي، اختار نوح عدم تجديد عقده مع الاستوديو وقبل عرض وايلد بونش. [18]

تم إنتاج ادخل الفراغ تحت أفلام الولاء، حيث استثمرت وايلد بونش 70 ٪ من الميزانية. ومن بين المنتجين الفرنسيين المشاركين شركة (سينمات في المنطقة) التابعة لشركة نوح واستوديو المؤثرات المرئية بف كومباني. وقد تلقت استثمارات ما قبل البيع من كنال+ وتمويل من يوريماج. تم تقديم دعم إضافي للإنتاج المشترك من قبل إنتاج الأفلام الأساسية من ألمانيا و توزيع بي أي إم في إيطاليا. [19] [20] وبلغت الميزانية الإجمالية 12.38 مليون يورو. [19] في وقت لاحق، وصف نوي فيلم لا رجعة فيه سرقة بنك، وهو فيلم تم إنتاجه من أجل تمويل ادخل الفراغ. كما اعتبره بمثابة تمرين تقني مفيد. [21]

طاقم التمثيل
الممثل دور
ناثانيال براون أوسكار
باز دي لا هويرتا ليندا
سيريل روي اليكس
إميلي ألين ليند ليتل ليندا
جيسي كون أوسكار الصغير
أولي الكسندر فيكتور
إد سبير برونو
ماساتو تانو ماريو

تم اتخاذ قرار استخدام الممثلين الناطقين باللغة الإنجليزية في وقت مبكر. نظرًا لأن الفيلم سيكون مرئيًا للغاية، أراد المخرج أن يكون الجمهور قادرًا على التركيز على الصور، وعدم الاضطرار إلى الاعتماد على الترجمة. وأعرب لاحقًا عن موافقته على استخدام المسارات الصوتية المدبلجة في البلدان غير الناطقة باللغة الإنجليزية. [22] كان دور ليندا هو أول من تم تمثيله. وجدت نوح باز دي لا هويرتا بعد إجراء الاختبارات في مدينة نيويورك. [11] "قابلت باز وأحببتها حقًا. كان لديها الملف الشخصي للشخصية لأنها تحب الصراخ، والبكاء ، وإظهار نفسها عارية - كل صفات ذلك. " [21] بسبب الرغبة في أن تكون ليندا وأوسكار قابلين للتصديق كأشقاء، تم اختيار ناثانيال براون، وهو غير محترف، بسبب تشابهه مع هويرتا. خشي نوي من أن الممثل المحترف سيصاب بالإحباط من خلال الظهور بشكل حصري تقريبًا من الخلف ، لكنه شعر أن براون ، المخرج الطموح ، سيجد أنه من المحفز مجرد التواجد في المجموعة. [11] تم إجراء اختبارات الأداء للغربيين الذين يعيشون في اليابان لأدوار أخرى في طوكيو. ذهب سيريل روي إلى الاختبار مع صديق فقط لأنه أراد التحدث مع المخرج ، الذي أعجب بأفلامه السابقة. تم اختيار روي على أنه أليكس ، حيث وجد نوي أن شخصيته الثرثارة مناسبة لهذا الدور. قال نوي عن براون وروي.

لم تخطر ببالهم فكرة التمثيل في فيلم. إنهم أناس لطيفون، ويمضون وقتًا ممتعًا أمام الكاميرا ولا أعتقد أنه كانت هناك لحظة واحدة شعر فيها أي منهم أنه يعمل. ومع ذلك، كانت باز تدرك بالتأكيد حقيقة أنها كانت تفسر دورًا ما. [13]

التصور البصري
إرنست هيكل : فن اشكال الطبيعة ( أشكال فن الطبيعة )

لقد جرب نوي العديد من المواد المهلوسة في شبابه، واستخدم تلك التجارب كمصدر إلهام للأسلوب البصري. في وقت لاحق، عندما كان المخرج يخطط للفيلم بالفعل، جرب المشروب ذو التأثير النفساني آياهواسكا، حيث المادة الفعالة هي ثنائي مثيل التربتامين. وقد تم ذلك في أدغال بيرو، حيث هذا الشراب هو قانوني بسبب الاستخدام التقليدي باعتبارها إنتيوجين . [23] ووصف نوي التجربة بأنها مكثفة للغاية ، وقال إنه اعتبرها "تقريبًا مثل البحث المهني". [12] نظرًا لأن قلة من فريق التصميم قد تناولت مادة مهلوسة ، كان من الضروري لنوى جمع وتقديم مراجع مرئية في أشكال اللوحات والصور ومقاطع الفيديو الموسيقية ومقتطفات من الأفلام. [24] أحد المراجع المستخدمة هو أعمال عالم الأحياء إرنست هيكل، الذي أثرت رسوماته على الأنماط العضوية التي شوهدت خلال رؤى أوسكار. [25]

"لا يوجد شيء جديد جذريًا ، لقد أخذت بعض التقنيات أو الأنماط السردية التي كانت موجودة بالفعل من اليمين إلى اليسار في الأفلام ، لكنني استخدمتها بطريقة مهووسة".
مقابلة جاسبار نوي في ليبراسيون [26]

كان التأثير الأسلوبي المهم الآخر هو الأعمال التجريبية لكينيث أنجر، وعلى وجه الخصوص افتتاح قبة المتعة. شاهد نوح أفلام الغضب في أوائل التسعينيات، أثناء الترويج للفيلم القصير كارن (فيلم)، وسرعان ما أصبح معجبًا. من بين التأثيرات الأخرى للسينما التجريبية أعمال جوردان بيلسون وبيتر تشيركاسكي. [27] كان فيلم نوح المفضل، 2001: ملحمة الفضاء (فيلم)، هو التأثير الأبرز بين الأفلام السائدة؛ أراد نوي أن يصبح مخرجًا بعد أن رآه في سن السابعة. [28] وقد ألهمت أفلام " عيون الأفعى" للمخرج " بريان دي بالما " والأفلام الأخرى التي تتميز بلقطات تحوم في السماء "نوي" أن يصنع فيلمًا من هذا المنظور إلى حد كبير. [21]

كان هناك سببان لإظهار رأس أوسكار وكتفيها داخل الإطار أثناء مشاهد الفلاش باك، بدلاً من ترك الكاميرا هي عيون الشخصية. الأول هو أن هذه هي الطريقة التي يرى بها نوي نفسه عادة في الأحلام وعندما يتذكر الأحداث الماضية. كما اعتقد أنه سيكون من الأسهل على المشاهد أن يهتم بشخصية مرئية ، لأن العديد من أفلام وجهات النظر في رأيه، تبدو مضحكة عن غير قصد. [21]

التصوير

تم تصوير الطاقم في طوكيو من 19 أكتوبر إلى 15 ديسمبر 2007. تم تصوير مشاهد الفلاش باك في مونتريال على مدار أربعة أسابيع في الربيع التالي، حتى 16 مايو 2008. [13] [29] عاد الفريق إلى طوكيو مرتين للحصول على لقطات إضافية، مرة قبل جلسة مونتريال ومرة أخرى عند اكتمال التصوير الرئيسي. [21] كان أربعة أشخاص فقط في مجموعة طوكيو من الفرنسيين؛ كان باقي أفراد الطاقم يابانيين. [30] عمل مارك كارو كمشرف على مجموعة التصاميم في طوكيو. وفقًا لنوى ، كان لدى كارو ثلاثة أشهر مجانًا بعد إنهاء دانتي 01، وهو أول جهد له كمخرج منفرد ، لذلك طلب منه نوح القدوم إلى اليابان. [31]

يفصل السيناريو المكون من 100 صفحة تطورات الحبكة والعديد من السمات المرئية، ولكن تم كتابة القليل جدًا من الحوار ، لذلك طُلب من الممثلين الارتجال في خطوطهم. [13] أوضح نوي هذا النهج: "بالنسبة لي ، فإن إخراج الممثلين هو مجرد العثور على الأشخاص المناسبين ووضعهم في الحالة المزاجية المناسبة في الموقع والسماح لهم بالرحيل. أعتقد أن الطاقة يجب أن تأتي في المجموعة في اللحظة الأخيرة. " [21] تم استخدام المواقع في كابوكيتشو وأجزاء أخرى من شينجوكو . [32] نظرًا لأن معظم الفيلم تم تصويره في الأحياء المعروفة بالمقامرة والدعارة ، فقد عقد المنتجون اتفاقيات مع نقابات الجريمة ياكوزا قبل تصوير بعض المشاهد في الموقع. المنظمات الإجرامية لم تشارك في الإنتاج الفعلي. [15] تم تصوير مشاهد الاستوديو في طوكيو في توهو (شركة) . [33] كان لابد من تصوير مشاهد أكثر مما كان مخططًا في الأصل في الاستوديو بسبب ترتيبات الرافعة العديدة المعقدة. استغرقت بعض المشاهد العلوية يومًا كاملاً لترتيبها وتصويرها. [26] تم تصوير معظم المشاهد التي يعيش فيها أوسكار في الموقع ، ولكن تم التقاط لقطات الرافعة حصريًا في الاستوديو ؛ وشمل ذلك زيارات إلى بعض المواقع السابقة ، والتي تم تكرارها كمجموعات داخلية كبيرة. [30] كما تم اخذ طلقات اخرى من مروحيات حلقت فوق المدينة. [26] تم إيلاء الكثير من الاهتمام لاستمرارية الجغرافيا، وأشرف على التصوير مشرف من فريق التأثيرات المرئية. [25]

تم تصوير الفيلم بشكل أساسي على مخزون أفلام إيستمان كوداك فيجون 3 250 دي. تم تصوير المشاهد التي يعيش فيها أوسكار بصيغة 35 سوبر باستخدام كاميرات أريكام إل تي، والباقي في 16 مشهدًا رائعًا باستخدام آاتون منتج إكس تي أر. [34] كان المصور السينمائي بينوا ديبي، الذي قام أيضًا بتصوير فيلم لا رجعة فيه. كما هو الحال في لا رجعة فيه، كان نوح مترددًا في استخدام الإضاءة الاصطناعية التي من شأنها تدمير الوهم إذا تم قلب الكاميرا. بفضل لافتات النيون العديدة في طوكيو، كانت الإضاءة الإضافية قليلة جدًا للمشاهد الخارجية ، على الرغم من حقيقة أن العديد منها قد تم تصويره في وقت متأخر من الليل. بالنسبة للمشاهد الداخلية ، استخدم ديبي بشكل أساسي مصادر إضاءة عملية داخل الإطار. تم إجراء بعض الاستثناءات. كان أحدهما أن الحالة المزاجية للشخصيات كانت من المفترض أن تُبين بألوان مختلفة، تتراوح من البرتقالي إلى الأرجواني مع الأخضر العرضي. لهذا الغرض، استخدم ديبي مجموعة من أضواء الديسكو القابلة للبرمجة باللون الأحمر والأخضر والأزرق ، والتي سمحت لجميع الأشكال المختلفة. كان من السهل إخفاء أضواء الديسكو. كما تم استخدامها لمحاكاة ومضات النيون، ولإضافة صبغة من اللون الأحمر إلى مشاهد غرفة الملابس. الاستثناء الآخر هو استخدام الأضواء القوية، والتي تمت برمجتها مع الأضواء الملونة. تم تجنب اللون الأزرق طوال الوقت ، لأن صانعي الأفلام لم يربطوه بالأحلام. [34] كان نوح هو مشغل الكاميرا للفيلم، باستثناء بضع لقطات لأوسكار وهي تجري في الشوارع، حيث كانت تتطلب مصورًا أطول. في تلك المشاهد، تم إمساك الكاميرا من قبل ديبي. [35]

مرحلة ما بعد الإنتاج

أدخل عملية ما بعد الإنتاج في الفراغ التي استمرت أكثر من عام. [26] قاد العمل على التأثيرات الرقمية بيير بوفين من بف كومباني. يتضمن كل مشهد في الفيلم صورًا تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر (CGI) - حتى مشاهد الفلاش باك، حيث تم تغيير الخلفيات رقميًا. [21] تم تشكيل مشاهد الاستوديو ولقطات الهليكوبتر و CGI معًا في تسلسلات التحويم بهدف ألا يتمكن المشاهد من تحديد أيهما. [26] بالنسبة إلى اللقطات من ارتفاعات عالية ، بدأ الفريق بلقطات مروحية من الفيديو ، ثم صنع نماذج حاسوبية للأحياء بأنسجة من الصور. تم إبراز أضواء النيون والانعكاسات والمناطق المظلمة باستمرار. تم إنشاء الوميض من خلال مزيج من ضبابية الحركة والانحراف اللوني وتأثيرات التركيز. بالنسبة إلى المشاهد التي يُنظر إليها من خلال عدسة عين السمكة، أعاد الفريق إنشاء المجموعات رقميًا وزاد تدريجيًا قيم انعكاس البيئات جنبًا إلى جنب مع تأثير العدسة. [25]

طلب نوح في البداية من عضو دافت بانك توماس بانغالتر، الذي قام بتأليف الموسيقى لـ لا رجعة فيه، لإنشاء مقطع صوتي أصلي لـ ادخل الفراغ. كان بانغالتر مشغولاً بالعمل على ترون: الإرث وكان عليه أن يتراجع. كحل وسط ، قدم إلى نوي ترتيبًا للأصوات المحيطة وعينات من الموسيقى التجريبية الحالية، والتي قام نوي من خلالها بتجميع ما تصوره على أنه "دوامة من الأصوات". [36] تم وصف بانغالتر في الاعتمادات كمخرج مؤثرات صوتية ، ويعرض الفيلم مساره "الخلافات" الذي تم تأليفه في الأصل لـ لا رجعة فيه. أحد مصادر الإلهام للموسيقى التصويرية كان " الثورة 9 " لفرقة البيتلز، وهي صورة مجمعة يصفها نوي بأنها عمل "حيث تلتقط بداية نغمة أو لحن ثم تكون بالفعل في مكان آخر". [36] الموضوعان الموسيقيان الرئيسيان للفيلم هما "فريك" للفنان الكهربائي البريطاني إل إف أو، والذي يتم لعبه خلال الاعتمادات الافتتاحية ، وتسجيل ديليا ديربيشاير لـ يوهان سباستيان باخ " أير أون ذا جي سترينج "، والذي يعمل بمثابة موضوع طفولة أوسكار وعلاقته مع ليندا. تم سماع بداية أغنية " أي إن إس " للفرقة البريطانية كويل خلال أول رحلة لأوسكار دي إم تي. يتم تشغيل أغنية ثروبنج جريسل "سيدة الهمبرغر" بينما يحاول أوسكار توصيل المخدرات إلى فيكتور في الحانة. تتضمن الموسيقى التصويرية بشكل خاص مقتطفات من كل جزء تقريبًا من مؤلفات جان كلود إلوي، شنتي و جاكو-نو-ميتشي. وتشمل غيرها من الأغاني على الصوت توشيا تسونودا في "الموسيقى للطفل"، ألفين لوسير الصورة "الموسيقى للغاميلان الأدوات، الميكروفونات، مكبرات صوت وأجهزة مكبرات الصوت"، ويعمل عن طريق دينيس سمالي، لولاتون، وزبيغنييو كاركوفسكي . [36]

عندما عرض الفيلم لأول مرة في مهرجانات الأفلام ، عُرض في البداية بنسخة بدون أي اعتمادات. نظرًا لشكوى العديد من الأشخاص في العروض من طول الفيلم، قرر نوي أنه إذا كان للنسخة النهائية أي عناوين افتتاحية، فيجب أن تكون "بأسرع ما يمكن وبصورة قدر الإمكان". [37] تم التعاقد مع صانع الأفلام التجريبي الألماني لحم ثورستن لإنشاء شعار العنوان. اكتشف نوي فليش من خلال فيلمه لعام 2007 (طاقة)، والتي تم تطوير تقنية الشرر المتحرك من أجلها. [38]

الإطلاق

تنافست نسخة من الفيلم مدتها 163 دقيقة في المسابقة الرئيسية لمهرجان كان السينمائي 2009 . [39] افتقر قص كان إلى الكثير من تصميم الصوت للفيلم النهائي، ولم تكن بعض المؤثرات المرئية في مكانها الصحيح. [40] قال نوي عن النسخة: "كان الفيلم أشبه بطفل رضيع عمره ثلاثة أشهر. أخرجته من بطني لأظهره ، وقد شعرت بالإطراء من دعوة [عام المهرجان] تييري فريمو، لكنها كانت لا تزال في مرحلة الحمل. لذلك اضطررت إلى إعادته إلى بطني ، أي لتعديل الكثير من التفاصيل. " [41]

تبع عروض المهرجانات للإصدارات اللاحقة على مدار العام، بما في ذلك مهرجانات الأفلام الدولية تورنتو، سيتجيس، لندن، واستوكهولم . [42] تم عرض المقطع الأخير لمدة 154 دقيقة في مهرجان صندانس السينمائي 2010 . [21] في العرض الأول لمهرجان كان، تم إدراج الفيلم بدلاً من ذلك مع العنوان الفرنسي فجأة الفراغ، والذي يعني "فجأة الفراغ". [40] عندما تم إصداره في فرنسا، استخدم العنوان الإنجليزي. تم عرضه لأول مرة في فرنسا في 5 مايو 2010 من خلال وايلد بنش ديستبريوشن. [43] جاء إطلاق سراح اليابان بعد عشرة أيام. [44]

حصلت شركة آي إف سي فيلمز على حقوق التوزيع للولايات المتحدة في صندانس. [45] كان ترينتي فيلم إنترتيمنت الموزع البريطاني. [46] صدر الفيلم في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة في 24 سبتمبر 2010. [47] [48] في كلا البلدين، تم توزيع الفيلم بدون سبع بكراته التسعة. لذلك كان وقت التشغيل 137 دقيقة بمعدل 25 إطارًا في الثانية، والذي أمر المخرج بضرورة تشغيل الفيلم به، أو 142 دقيقة في 24 إطارًا أكثر شيوعًا في الثانية. [46] [49] يقول نوح أن أيا من المواد المقطوعة ليست ضرورية للفيلم. يصفها بأنها "بعض الرؤى الفلكية، مشهد العربدة مع ليندا والفتاة اليابانية ، المشهد الذي ترى فيه [أوسكار] يستيقظ في المشرحة ويعتقد أنه على قيد الحياة لكنه ليس كذلك ، ثم تنزل الكاميرا عن مكانها حيث ترمي رماده ". [16] كان السبب وراء إنشاء النسخة الأقصر هو أن نوي وعد المستثمرين بإجراء تعديل بديل إذا انتهى الفيلم بأكثر من ساعتين و 20 دقيقة. [50] تم إصدار الفيلم على قرص دي في دي و بلو راي في فرنسا في 1 ديسمبر 2010. يتميز كل إصدار بكل من الإصدار الكامل والقص الأقصر. [35] [51]

الاستقبال

استجابة حرجة

بدأ توماس سوتينيل من لو موند مراجعته بالتذكير بالغضب الذي أحدثه الفيلم عند عرضه العالمي الأول في مدينة كان، وقارن القطع الذي شاهده هناك بالنسخة النهائية: "بكل صدق، لا يقفز الفرق إلى عيني. بالطبع، يبدو الفيلم أكثر اتساقًا، لكن قد يكون ذلك لأننا سافرنا بالفعل في هذه المتاهة مرة واحدة. أثناء مغادرتنا ، قد نظل أكثر هدوءًا ، لكننا ما زلنا مندهشين بمزيج من الاختراعات الغزيرة والنفاس. " [52] جاءت مراجعة إيجابية من ليكسبريس، من قبل لوران دجيان، الذي قارن الفيلم بعام : فضاء أوديسا 2001 لقد صفق كيف وجد الأضواء القوية تنوم بطريقة تؤثر على إدراك الزمن. "في عام 2010، لا يستطيع أي صانع أفلام آخر [في فرنسا] غير جاسبار نوي التصوير بمثل هذا الإتقان ، ولا يجرنا إلى دوامة من الأحاسيس كدوار." [53] كويست-فرانس الناقد ' من ناحية أخرى، كان يشعر بالملل كثيرا من الفيلم، ويطلق عليه اسم "الحشو من الأفكار البسيطة والصور النمطية والكليشيهات في كومة من الصور المفتعلة وباطله التي يعتقدون انهم براعة التقنية. سينما مفعمة بالحيوية ". [54]

عند الإصدار الياباني ، قال الناقد الذي يكتب لصحيفة اليابان تايمز : "إذا كان فيلم ضائع في الترجمة هو الفيلم الذي ستنتجه عندما يكون كل ما تعرفه عن اليابان هو زوارق الصحافة المدللة في فنادق شينجوكو (طوكيو) من فئة 5 نجوم، فإن ادخل الفراغ هو ما ستفعله إذا لم تتجاوز زحف حانة روبونغي . بينما كانت المراجعة سلبية إلى حد كبير، كان المؤلف لا يزال معجبًا بالتصوير المرئي للعاصمة اليابانية: "بصريًا ، كان جزء كبير من الفيلم مذهلًا ... والتصميم الفني لمارك كارو ( ديليكاتيسين ) يأخذ حب طوكيو للبهجة النيون إلى تطرف سريالي ". [44]

أدخل فويد يحمل تصنيف موافقة بنسبة 71 ٪ على موقع مجمع المراجعة روتن توميتوز، استنادًا إلى 91 تقييمًا باللغة الإنجليزية ، بمتوسط تقييم 6.73 / 10. يقول إجماع نقاد الموقع الإلكتروني: "متسخ ومخدر ، أدخل الفراغ يرشد الجماهير من خلال تجربة الخروج من الجسد مع النظر إلى أقصى الحدود والمعالجات التقنية التي توقعها معجبو جاسبار نوي." [55] على ميتاكريتيك، حصل الفيلم على 69 درجة من أصل 100، بناءً على 19 نقادًا، مما يشير إلى "المراجعات الإيجابية بشكل عام". [56]

بيتر برادشو شملت الفيلم في الجارديان أعلى 50 فيلما من العقد حتى الآن، [57] وأعطاه خمس نجوم من أصل خمسة. قارنها بـ لا رجعة فيه، الذي لم يعجبه:

صنف أندرو مالي الفيلم في المرتبة الثانية من أصل خمسة في فيلم إمباير (مجلة). وصفه ذكر بأنه "مذهل تقنيًا" ، ولكنه أيضًا "تصرف بشكل مخيف ، ومضجر" عميق "وطويل الأمد" ، واتهم المخرج بكراهية النساء. [58] كان كارينا لونجورث من ذا فيليج فويس تحفظات عديدة على الفيلم. واعتقدت أن الشخصيات تفتقر إلى العمق العاطفي ووصفت القصة بأنها "مزيج ضعيف من أسلوب الحياة الحجري ، والفتش الجنسي ، والتحقيق الفلسفي"، لكنها لا تزال أنهت المراجعة: "استطعت التحديق في هذا الفيلم لأيام دون أن أتعب من الإحساس. مزيج من المقدس، والمدنس، والميت دماغياً، أدخل الفراغ هو إدمان. " [59] اعتقدت جين تشاني من صحيفة واشنطن بوست أن الفيلم كان ناجحًا باعتباره "محاولة لنقل رواد السينما إلى نسخة هلوسة من الآخرة على عكس أي شيء شاهدوه في الفيلم على الإطلاق" ، لكنها أضافت: "المشكلة أنها أيضًا الأكثر إيلامًا الجلوس في الذاكرة السينمائية الحديثة. ولا ، حقيقة أنها مؤلمة عن قصد لا تجعلها أقل إيلامًا. " [60]

في استطلاع أجراه نقاد دوليون عام 2016 أجرته بي بي سي، وضع ثلاثة نقاد فيلم ادخل الفراغ كواحد من أعظم الصور المتحركة منذ عام 2000. [61]

شباك التذاكر

كان الفيلم فشلا ماليا. وفقًا لـ وايلد بونش في فبراير 2011، عاد الفيلم بنسبة 1.25 ٪ من الاستثمار. [62] في فرنسا، تم إطلاقه على 30 مطبوعة وبيعت إجمالي 51126 تذكرة. [63] قال المنتج إبراهيم شيوة إن الفيلم كان من الصعب بيعه في الخارج بسعر معقول بسبب الأزمة المالية في أواخر القرن الحادي والعشرين . [64] ذكرت الأرقام أن الإيرادات المسرحية في جميع أنحاء العالم بلغت 1،467،278 دولارًا أمريكيًا.

الجوائز

فاز فيلم ادخل الفراغ بجائزة لجنة التحكيم الخاصة وجائزة أفضل تصوير سينمائي في مهرجان سيتجيس السينمائي لعام 2009. [65] حصل على الجائزة الرئيسية لأفضل فيلم في 2010 مهرجان نوشاتيل السينمائي. [66] وقد أسعد نوي بشكل خاص، حيث كان أحد أعضاء لجنة التحكيم في نوشاتيل هو دوغلاس ترمبل، المشرف على المؤثرات الخاصة لعام 2001: رحلة فضائية . [50]

المراجع
  1. وصلة مرجع: http://www.nytimes.com/2010/09/24/movies/24enter.html. الوصول: 8 يوليو 2016.
  2. وصلة مرجع: http://www.metacritic.com/movie/enter-the-void. الوصول: 8 يوليو 2016.
  3. مذكور في: BFI Film & TV Database. معرف فيلم وتلفاز في جمعية الأفلام البريطانية: 4ce2b8d4c071d. الوصول: 22 أغسطس 2020.
  4. وصلة مرجع: http://www.allocine.fr/film/fichefilm_gen_cfilm=60779.html. الوصول: 8 يوليو 2016.
  5. وصلة مرجع: http://www.metacritic.com/movie/enter-the-void. الوصول: 8 يوليو 2016.
  6. وصلة مرجع: http://www.metacritic.com/movie/enter-the-void. الوصول: 8 يوليو 2016.
  7. وصلة مرجع: http://www.bbfc.co.uk/releases/enter-void-film. الوصول: 8 يوليو 2016.
  8. وصلة مرجع: http://www.imdb.com/title/tt1191111/fullcredits. الوصول: 8 يوليو 2016.
  9. مذكور في: قاعدة بيانات الأفلام التشيكية السلوفاكية. لغة العمل أو الاسم: التشيكية. تاريخ النشر: 2001.
  10. Ebiri, Bilge (27 January 2010). "Sundance: Gaspar Noe On Enter the Void, Avatar, and Magic Mushrooms". نيويورك. مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2019. اطلع عليه بتاريخ 15 يناير 2019. Sort of an art-film counterpart to Cameron's film, Void is a fever dream that blends elements of 2001, The Tibetan Book of the Dead, and dozens of other films, books, and videogames to craft a journey into an alternate reality, one that seems to have emerged from the deepest recesses of one passionately twisted auteur's mind. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  11. Schmerkin, Nicolas. "Interview Gaspar Noe" (PDF). Enter the Void press kit. Wild Bunch. مؤرشف من الأصل (PDF) في 15 فبراير 2021. اطلع عليه بتاريخ 30 يونيو 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  12. Lambie, Ryan (21 September 2010). "Gaspar Noé Interview: Enter The Void, illegal substances and life after death". Den of Geek. مؤرشف من الأصل في 01 فبراير 2011. اطلع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  13. Schmerkin, Nicolas. "Interview Gaspar Noe" (PDF). Enter the Void press kit. Wild Bunch. مؤرشف من الأصل (PDF) في 04 مارس 2016. اطلع عليه بتاريخ 30 يونيو 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  14. Wigon, Zachary (20 September 2010). "Enter the Void: Gaspar Noé". TriBeCa Productions. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 13 يونيو 2014. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  15. Stephenson, Hunter (14 September 2010). "Gaspar Noé's Big Trip". Interview. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 15 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  16. Marsh, James (29 March 2010). "HKIFF 2010: Gaspar Noe Talks Enter the Void". Twitch Film. مؤرشف من الأصل في 02 يونيو 2010. اطلع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  17. Kaufman, Anthony (25 June 2001). "Interview: Run Tykwer Run; From Lola to 'The Princess and the Warrior'". اندي واير [الإنجليزية]. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 10 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  18. Vern, Romain le (5 May 2010). "Interview Vincent Maraval (Enter The Void)". Excessif (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  19. Lemercier, Fabien (27 April 2009). "France driving force of international auteur film". Cineuropa. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 21 يونيو 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  20. "Enter the Void". مهرجان كان السينمائي. مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2014. اطلع عليه بتاريخ 05 يوليو 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  21. Harris, Brandon (2010). "The Trip". Filmmaker. Vol. 19 no. Summer. Los Angeles. ISSN 1063-8954. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  22. Smith, Nigel M. (15 September 2010). "Gaspar Noe: 'Making movies to me is like constructing a roller-coaster.'". IndieWire. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 13 يونيو 2014. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  23. "Tron-Style Visuals Drive Enter the Void's Psychedelic Death Trip". Wired. 7 October 2010. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 28 نوفمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  24. Lim, Dennis (17 September 2010). "Turn on, Tune in to a Trippy Afterlife". نيويورك تايمز. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  25. Failes, Ian (28 December 2010). "Enter the Void made by fx". Fxguide. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 07 يناير 2011. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  26. Péron, Didier (5 May 2010). "Un film de défonce fait par des gens clean". ليبراسيون (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2010. Il n'ya là rien de radicalement nouveau, j'ai pris des techniques ou des modes de narration qui étaient déjà en place à droite à gauche dans des films, mais en les utilisant de manière obsessionnelle. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  27. Vern, Romain le (22 March 2010). "Interview Gaspar Noe (Enter The Void)". Excessif (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  28. Rose, Steve (16 September 2010). "Gaspar Noé: 'What's the problem?'". الغارديان. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 22 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  29. "Enter the Void (2009): Synopses". معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 25 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  30. Douglas, Edward (23 September 2010). "Exclusive: Sex and Drugs and Gaspar Noé". ComingSoon.net. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 04 أكتوبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  31. Melchior (19 May 2010). "Gaspar Noé" (باللغة الفرنسية). Musik Industry. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 17 أكتوبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  32. Adams, Sam (24 September 2010). "Interview: Gaspar Noé". إيه. في. كلوب. مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2011. اطلع عليه بتاريخ 21 يوليو 2011. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  33. "Enter the Void (2009): Credits". British Film Institute. مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2012. اطلع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  34. B, Benjamin (2010). "Contemplating a Colorful Afterlife". American Cinematographer. Vol. 91 no. 10. Hollywood. صفحات 18–22. ISSN 0002-7928. مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2021. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  35. Schager, Nick (22 September 2010). "Gaspar Noé's Trip Into the 'Void'". قناة الأفلام المستقلة. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  36. Barry, Robert (13 October 2010). "Suddenly The Maelstrom: Gaspar Noé On The Music Of Enter The Void". The Quietus. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 18 أكتوبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  37. Fagerholm, Matt (22 September 2010), "Interview: French Filmmaker Gaspar Noé Dares to 'Enter the Void'", hollywoodchicago.com الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة); الوسيط |separator= تم تجاهله (مساعدة)CS1 maint: ref=harv (link)
  38. Staff writer (1 September 2010). "Enter the Void in Anwesenheit von Thorsten Fleisch". Verband Junger Journalisten Berlin-Brandenburg (باللغة الألمانية). مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 02 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  39. Goodridge, Mike (22 May 2009). "Enter The Void". Screen International. مؤرشف من الأصل في 09 يوليو 2018. اطلع عليه بتاريخ 05 يوليو 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  40. Vern, Romain le (24 May 2011). "Interview Gaspar Noe (soudain Le Vide)". Excessif (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2011. اطلع عليه بتاريخ 21 يوليو 2011. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  41. Djian, Laurent (4 May 2010). "Gaspar Noé: 'Enter The Void est un trip'". ليكسبريس (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2010. le film était comme un bébé de trois mois. Je l'ai sorti de mon ventre pour l'exhiber, flatté par l'invitation de Thierry Frémaux, mais il était encore en gestation. J'ai donc dû le replacer dans mon ventre, c'est-à-dire fignoler une multitude de détails. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  42. Wild Bunch (2012). "ENTER THE VOID". Wild Bunch. مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2012. اطلع عليه بتاريخ 26 يوليو 2012. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  43. AlloCiné (1993–2012). "Enter the Void". ألو سيني (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2021. اطلع عليه بتاريخ 26 يوليو 2012. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  44. Staff writer (14 May 2010). "On film, Tokyo is having one helluva bad trip". اليابان تايمز. مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2010. اطلع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2019. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  45. Brooks, Brian (19 January 2010). "IFC Films Takes Sundance's 'Void'". IndieWire. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 05 يوليو 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  46. BBFC. "ENTER THE VOID". British Board of Film Classification. مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2012. اطلع عليه بتاريخ 26 يوليو 2012. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  47. Williams, Owen (10 August 2010). "New Enter The Void Trailer Online". إمباير. مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2021. اطلع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  48. Brown, Lane (10 August 2010). "Enter the Void Trailer: Things to Screw in Tokyo When You're Dead". New York. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2018. اطلع عليه بتاريخ 15 أغسطس 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  49. Erickson, Steve (21 September 2010). "'Enter the Void' Director Gaspar Noe Talks Sex, Drugs and Narrative Cinema". وول ستريت جورنال. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  50. Godfrey, Alex (2010). "Uh oh, it's him again". Vice UK. Vol. 17 no. 9. London. OCLC 266076740. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 07 أكتوبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  51. Rutledge, Yann (17 September 2010). "Enter the Void annoncé en DVD et Blu-ray". FilmsActu (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2021. اطلع عليه بتاريخ 18 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  52. Sotinel, Thomas (4 May 2010). "'Enter the Void' : voyage chimique et psychédélique par-delà la mort et le temps". لو موند (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 07 مايو 2010. اطلع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2019. En toute honnêteté, la différence ne saute pas aux yeux. Bien sûr, le film paraît plus cohérent, mais cela tient peut-être au fait qu'on a déjà parcouru une fois ce labyrinthe. En en sortant, on reste peut-être plus calme, mais toujours aussi ébahi de ce mélange d'invention débordante et de puérilité. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  53. Djian, Laurent (4 May 2010). "Enter the void, pour ou contre?". ليكسبريس (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 03 سبتمبر 2010. En 2010, nul autre cinéaste hexagonal que Gaspar Noé ne sait filmer avec une telle maestria, ni même nous aspirer dans un vortex de sensations aussi vertigineuses. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  54. Staff writer (2010). "Enter the void". Ouest-France (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2010. اطلع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2019. Un délayage d'idées simples, de poncifs convenus et de clichés rabattus dans un monceau d'images maniérées et vaines qui se prennent pour des prouesses techniques. Du cinéma soporifique الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  55. "Enter the Void (Soudain le vide) (2010)". روتن توميتوز. مؤرشف من الأصل في 12 نوفمبر 2020. اطلع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2019. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  56. "Enter the Void Reviews". ميتاكريتيك. مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2020. اطلع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2019. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  57. Bradshaw, Peter (5 January 2015). "Peter Bradshaw's top 50 films of the demi-decade". الغارديان. مؤرشف من الأصل في 15 فبراير 2021. اطلع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2019. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  58. Male, Andrew (22 September 2010). "Review of Enter the Void". إمباير. مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2012. اطلع عليه بتاريخ 23 سبتمبر 2019. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  59. Longworth, Karina (22 September 2010). "How to Hallucinate Without Drugs: Watch Enter the Void". ذا فيليج فويس. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 24 سبتمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  60. Chaney, Jen (12 November 2010). "Enter the Void". واشنطن بوست. مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2011. اطلع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  61. "The 21st century's 100 greatest films: Who voted?". BBC. 23 August 2016. مؤرشف من الأصل في 4 فبراير 2021. اطلع عليه بتاريخ 15 فبراير 2017. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  62. Mignard, Frédéric (22 February 2011). "Miroir d'une année médiocre pour le cinéma français". àVoir-àLire (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2011. اطلع عليه بتاريخ 21 يوليو 2011. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  63. "Rappels et cumuls" (باللغة الفرنسية). CBO Box Office. مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2012. اطلع عليه بتاريخ 26 يوليو 2012. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  64. Verdurand, Didier (30 April 2010). "Brahim Chioua (Enter the void – Wild Bunch Distribution)". Écran Large (باللغة الفرنسية). مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2011. اطلع عليه بتاريخ 21 يوليو 2011. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  65. "Sitges - 42ed. Festival Internacional de Catalunya (1/10 - 12/10)" (باللغة الإسبانية و الإنجليزية). Sitges Film Festival. 2010. مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2020. اطلع عليه بتاريخ 26 يوليو 2012. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)
  66. "Palmares 2010" (باللغة الفرنسية). Neuchâtel International Fantastic Film Festival. مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2011. اطلع عليه بتاريخ 14 أغسطس 2010. الوسيط |CitationClass= تم تجاهله (مساعدة)

    روابط خارجية

     
    ادخل الفراغ (فيلم)] في موقع ميتاكريتيك.
    • بوابة طوكيو
    • بوابة الولايات المتحدة
    • بوابة اليابان
    • بوابة كندا
    • بوابة إيطاليا
    • بوابة السينما الأمريكية
    • بوابة ألمانيا
    • بوابة السينما الفرنسية
    • بوابة سينما
    • بوابة فرنسا
    This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.